奥德赛电影独眼巨人(电影《奥德赛》的现代叙事中，纸与光影是如何进行空间对话的？)
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文|史说百家
编辑|史说百家
前言
《奥德赛》是一部经典的神话故事，安哲罗普洛斯导演将其改编成电影，并通过使用光线和声音进行了现代叙事。
不同的元素融入电影的布景设计和摄影中，创造了一种空间对话，增强了观众对故事的体验和解读。
同时使用声音作为情感影响和沉浸的工具补充了视觉叙事，创造了一个在多个感官层面吸引观众凝聚力的故事，将观众带入另一个世界，并创造身临其境的体验。
安哲罗普洛斯是如何对空间运用的？又是如何增强观众对《奥德赛》的解读？
经典故事情节和感想
《奥德赛》是荷马写于公元前8世纪的史诗，故事取材于希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争后的十年旅程。
影片中的故事始于伊萨卡岛战争结束后，奥德修斯归国的故事，他的归途充满了障碍和困难，导致他的回归用了整整十年。
在此期间，奥德修斯遇到了各种阻碍他旅程的生物、神灵和人。
奥德修斯面临的第一个障碍是波塞冬神的愤怒，这是因为奥德修斯弄瞎了波塞冬的儿子波利菲摩斯，他是一个独眼巨人，曾经囚禁了奥德修斯和他的手下。
可尽管如此，波塞冬还是不由分说的诅咒了奥德修斯，使他的回家之路变得艰难而危险。
万幸的是，不是所有的神都针对他，在风神埃俄罗斯岛上时，风神给了他一个袋子，里面装着除西风之外的所有风，这可以帮助他回家。
但他的手下对袋子里的东西都十分好奇，在奥德修斯没注意时，他们打开了袋子，从而引发了一场风暴，将他们吹离了原本的航线。
海浪将奥德修斯带到女神喀耳刻的岛屿，他和他的手下登上了这座岛屿，这让喀耳刻十分生气，并将他的一些手下变成了猪。
在赫耳墨斯神的帮助下，奥德修斯抵抗了喀耳刻的魔法，并说服她将他的部下变回人类。
离开喀耳刻的岛屿后，奥德修斯和他的手下遇到了海妖，这是一种神话中的生物，它们的歌声引诱水手走向死亡。
奥德修斯让他的手下用蜡塞住耳朵，而他自己则被绑在船的桅杆上听着塞壬的歌声，这样他就不能跳下船了。
最后一个阻碍发生在赫利俄斯岛，太阳神在那里放牛，奥德修斯警告手下被不要杀牛，但他们还是这么做了。结果这引起了宙斯的震怒，他发出霹雳杀死了奥德修斯以外的所有部下。
历经千辛万苦，奥德修斯随后登陆卡吕普索岛，但却被囚禁了七年。最终还是赫耳墨斯神说服卡吕普索放了奥德修斯，然后他回到伊萨卡。
回到家之后，奥德修斯发现他的妻子佩内洛普竟然正在被别人追求，这让他十分的气愤。
所以在他的儿子忒勒马科斯和女神雅典娜的帮助下，奥德修斯设计了一个计划，将那些追求自己妻子的男人都统统击败，并再次夺回了王位。
奥德修斯与佩内洛普重逢后，伊萨卡就彻底恢复了和平，而影片的故事也以奥德修斯被誉为英雄，并平静地度过余生而告终。
这是一部复杂的作品，探讨了许多主题，包括热情好客的重要性、狡猾和智慧战胜蛮力的力量、诱惑和傲慢的后果，以及爱和忠诚的持久本质。
在整个旅程中，奥德修斯经常作为客人被接待到陌生人的家里，在那里他得到食物、住所和礼物。
这是因为在古希腊文化中，热情好客是被认为一项神圣的义务，众神经常以客人的形式来测试主人的善意。
在《奥德赛》中，不热情款待客人的人往往会受到惩罚，而慷慨善良的人会得到奖赏。
奥德修斯并不是影片中最强壮的英雄，但他聪明机智，在整个旅程中，他利用自己的智慧克服障碍并智取敌人。
这一点可以从他与波吕斐摩斯、喀耳刻和伊萨卡岛的斗争中可以看出，在每一种情况下，奥德修斯都不是通过体力，而是通过他的智慧来击败对手。
同时在影片当中也探讨了诱惑和狂妄自大的后果，奥德修斯和他的手下反复受到各个岛屿邀请，并享受着快乐和舒适的诱惑，如果他们一旦屈服于欲望，就会受到严厉的惩罚。
这在食莲者的情节中可以看出，奥德修斯的手下被莲花的甜美果实所诱惑，忘记了回家的愿望。
就连奥德修斯本人也与狂妄自大作过斗争，并还因此受到国惩罚。当时他是被波吕斐摩斯的嘲弄而导致的愤怒，然后他就不管不顾的透露了自己的真实身份，这也使他的计划处于危险之中。
尽管奥德修斯在旅途中面临许多障碍和挑战，但他仍然坚定地忠于妻子佩内洛普和儿子忒勒马科斯。
同样的，尽管有追求者，佩内洛普仍然忠于奥德修斯，而儿子忒勒马科斯也愿意冒着生命危险帮助他的父亲夺回王位。
这个主题也体现在奥德修斯手下的忠诚中，尽管他们在旅途中遇到困难，但他们仍然忠于他。
空间对话在电影中的意义
电影艺术通常被认为是视觉叙事的一种形式，但重要的是要注意媒体可以超越这一传统定义。
一部伟大的电影可以超越叙事，为观众创造身临其境的体验，利用各种技术的组合来产生多感官体验。这样的技术是使用空间对话，它允许电影和观众之间进行有效的交流，不仅通过传统的叙事，而且还能通过其他方式，如布景设计、灯光和声音。
安哲罗普洛斯的电影《奥德赛》就是使用空间对话，来提升观众电影体验的典型例子。
电影中主角奥德修斯穿越希腊寻找他的妻子和儿子，通过使用纸张、光和声音来展开，将叙事提升到传统技术之外。
在整部电影中，纸被用作转型和变化的隐喻。电影的开场序列就介绍了这一主题，奥德修斯凝视大海时拿着一张纸。纸张皱巴巴的，当他将纸张撕破了，表明他旅途的艰辛，也反映了他目标的不明确。
随着电影的进展，纸张以其他方式被用来增强叙事。当奥德修斯和他的同伴去医院时，一群孩子蜷缩在一起扔纸团，放大了他们周围孩子般的天真和快乐。
在后来的一个场景中，当奥德修斯拜访他妻子的坟墓时，他在她的坟墓上发现了一堆信件。这些信是他妻子寄来的，表明了她在他不在时所面临的挣扎。
纸张的使用不仅揭示了奥德修斯的缺席对他妻子的影响，还提供了对过去的触觉再现，为场景增添了一层情感深度。
光线被用来创造深度和质感，将电影的视觉效果转化为超现实的风景。安哲罗普洛斯导演操纵光线营造出一种空灵的氛围，增强了叙事性，照亮了人物在周围环境中的旅程。
这在奥德修斯站在树前投下阴影的场景中很明显，表明他在环境中的存在。
在另一个场景中，一束光照射在空荡荡的仓库地板上，突出地面上的灰尘和碎屑。
光的使用营造出一种空虚感，表明旅程的徒劳，突出奥德修斯旅程的代价，并与观众建立情感联系。
安哲罗普洛斯导演对声音的运用是增加影片整体沉浸感的一个方面，放大了电影的视觉效果和叙事。
电影中有个片段，远处传来火车的声音，为叙事增添了一层紧张和期待。
随着火车的靠近，车轮摩擦铁轨的声音越来越大，增加了当下的紧迫性。
声音创造了一种空间对话，增强了观众的体验，让他们沉浸在电影的世界中。
《奥德赛》的传统叙事结构
《奥德赛》是荷马的经典史诗，写于古希腊。这个故事以一系列的情节讲述，每一集都增加了奥德修斯整体的旅程和角色发展。
这部电影也利用传统的叙事技巧，以现代观众可以理解的方式讲述故事。这些技术包括：
线性叙事结构：与原诗在时间上来回跳跃不同，影片采用线性结构，事件按时间顺序展开。这使故事更容易理解，并允许使用更传统的叙事结构。
使用画外音旁白：影片使用画外音旁白来提供背景并解释故事中的事件。这种技巧在电影中很常用，可以帮助观众理解故事和人物。
人物弧线：影片着重于奥德修斯的性格发展，探索他作为领导者的成长以及他与家人的关系。这是通过一系列角色弧线完成的，旅程中的每个障碍都有助于他的发展。
闪回的使用：虽然影片遵循线性叙事结构，但它也使用闪回为角色提供额外的背景和背景故事。这种技巧很少使用，但增加了人物和故事的深度。
希腊文化在电影《奥德赛》中的呈现
《奥德赛》以古希腊为背景，影片竭尽全力捕捉那个时代和那个地方的风貌。
服装、布景和道具都是为了营造一种真实感而设计的，最终呈现的结果是一个既熟悉又充满异国情调的世界。
影片还充满了对希腊神话和宗教的借鉴，在故事中扮演着重要的角色。
众神被塑造成强大而任性的存在，可以随时干预凡人的生活。他们被展示为具有传奇色彩的人物，具有令人印象深刻的外表和超凡脱俗的能力。
当奥德修斯和手下被困在独眼巨人的洞穴中时，赫尔墨斯神出现帮助他们逃脱。爱马仕被描绘成一个高大威猛的人物，他的凉鞋上插着金色的翅膀，他的到来伴随着一阵雷电交加。
奥德修斯被描绘成一个熟练的战士和一个狡猾的战略家，他会不惜一切代价实现自己的目标，这些品质都与希腊文学对奥德修斯的传统刻画相吻合。
《奥德赛》中女性的刻画，也是影片描绘希腊文化另一个有趣的方面。
在古希腊，女性在社会中的作用有限，往往被视为财产。然而在电影中，几个女性角色被赋予了比原著更多的代理权和独立性。
女巫喀耳刻就是一个人强大而独立的女人，她不怕与奥德修斯对抗。同样，女王佩内洛普被描绘成一个坚强而足智多谋的女人，她决心保护她的家人和她的王国。
影片还强调了荣耀在古希腊文化中的重要性，当阿喀琉斯被杀时，他的尸体被用战车运走，这是一种戏剧性的尊重和钦佩；当奥德修斯长途跋涉返回家园时，他受到了英雄般的欢迎，并得到了他应得的尊重和认可。
在整部电影中，奥德修斯都被描绘成一个不断测试自己权力和权威极限的人。他经常因傲慢自大而受到众神或其他凡人的惩罚。
他面临着许多障碍和挑战，但他始终被自己的责任感和完成命运的决心所驱使。
从众神和英雄，到陷入战争和命运动荡的普通人，《奥德赛》生动而引人入胜地描绘了一种文化，至今仍令我们着迷和鼓舞。
参考文献：
英雄与人共性成长研究——文学改编电影《奥德赛》 黄燕 电影评介 2017
纸电影《奥德赛》 中华手工 2016
时间的河流与奥德赛的终点——电影《1917》中时间问题的研究 鞠薇 电影新作 2020
END